#6 Toppop en de live-special Song of the Marching Children
In deze aflevering: Rien van Wijk, geestelijk vader van Toppop, het script van de gewiste live-special en het unieke ritme van The March.
Terug in de tijd
Toppop en Rien van Wijk
Ad Visser mag dan bekend staan als Mister Toppop, de geestelijk vader van het programma is Rien van Wijk. Deze regisseur en producer overleed op 23 september 2024 op 84-jarige leeftijd. In de geschiedenis van Earth and Fire speelde Van Wijk een niet onbelangrijke rol.
Eind jaren zestig opperde Van Wijk bij de AVRO het idee voor een wekelijkse popshow, iets wat toen in Nederland nog niet bestond. De omroep hapte toe en op 22 september 1970 om 19.30 uur ging Toppop van start. Het programma werd meteen een hit. Van Wijk introduceerde de tot dan toe onbekende Ad Visser (tevens Phonogram-medewerker) als presentator en drukte zijn eigen stempel op het programma met opvallende decors, slimme optische effecten en vernieuwende beeldtechniek. Toppop zou uiteindelijk tot 1988 op de buis blijven, al verliet Van Wijk het programma in 1980, na de 250ste aflevering.
In de beginjaren bestond Toppop uit een kijkers-Top 5 waarvoor bonnen uit de Televizier en AVRObode konden worden opgestuurd. Henk de Jong, de toenmalige voorzitter van de Earth and Fire fanclub, riep in zijn blad Pop Invitation regelmatig fans op om Earth and Fire in te zenden. En met succes, want welke band stond er in de eerste uitzending van Toppop op nummer 1? Juist. De uitzending zelf is niet bewaard gebleven, maar wel de op locatie op tape gefilmde optredens, waaronder de clip van Wild and Exciting, opgenomen op de middenstip van De Kuip in Rotterdam.
Die kijkers-Top 5 leverde al snel steeds dezelfde lijstjes op, dus werd het overzicht uitgebreid naar een Top 20, om het muzikale aanbod wat spannender te maken. Dat maakte voor de populariteit van Earth and Fire niets uit.
De opnames van Toppop vonden aanvankelijk plaats in Theater Bellevue in Amsterdam, in zwart-wit. Maar vanaf eind 1971 werd er volop geëxperimenteerd in de nieuwe kleurenstudio in Hilversum, met chromakey-techniek die artiesten als het ware in futuristische decors plaatste.
Voor de leader wierf Van Wijk danseres Penn(e)y de Jager, die eerder in zijn programma Moef-Ga-Ga had opgetreden. Met haar flamboyante stijl groeide zij samen met haar ballet uit tot het vaste gezicht wanneer artiesten zelf niet konden komen. Grafisch ontwerper Frans Schupp gaf Toppop een uitgesproken glamrock-uitstraling, terwijl Tonny Eyk de tune componeerde die tot in de jaren tachtig meerdere gedaanten zou krijgen.
De eerste aflevering werd door Ad Visser gepresenteerd; de week daarna nam Lars Boom het over, maar na twee afleveringen bleek dat geen succes. Vanaf dat moment was Visser het vaste gezicht en werd hij al snel synoniem met het fenomeen Toppop.
De eerste uitzending is niet bewaard gebleven, maar in 2013 maakte Ad Visser een reconstructie, met o.a. de clip van Wild and Exciting.
In de beginjaren was Earth and Fire zo ongeveer de huisband van Toppop. Met 31 nummers in de Toppop-studio of op locatie gefilmd, is Earth and Fire de groep met niet alleen het allereerste Toppop-optreden op nummer 1 in 1970, met het nummer Weekend de laatste nummer 1 van het decennium, maar ook met de meeste Toppop-optredens in totaal.
Bron: 50 jaar Toppop, Tom Steenbergen.
‘Chris en Gerard schrijven, ik weet daar niets van. Dat is altijd maar afwachten. Dan gaan ze met z’n tweeën of alleen de studio in, roadmanagers erbij. Ik heb dat en dat nodig en zitten daar dan hun idee uit te werken. De producer is daar ook nog niet bij. Met behulp van de mellotron wordt er gearrangeerd. De drummer en bassist worden erbij gehaald en daarna pas de producer. Die luistert en geeft suggesties en gaat zich een beeld vormen van wat hij over 2, 3 maanden moet gaan opnemen. Nadat de basisband is opgenomen, gaan de banden mee naar huis en worden de teksten geschreven.’
Jerney Kaagman, Muziek Expres, november 1972
In de spotlight
Toppop live-special Song of the Marching Children
In de zomer van 1972 pakte Rien van Wijk groots uit met een volledige special rond het album Song of the Marching Children, waarin de zeven onderdelen van de song visueel werden vertolkt. De opnames vonden plaats op 6 en 7 juli in de Singer concertzaal in Laren. Regie was in handen van Rien van Wijk met assistent Noortje Kandt. De duur was 25 minuten.
De special werd uitgezonden op 17 juli 1972. Jammer genoeg is de opname later gewist, ampexbanden waren immers duur. De opname is nog wel terug te luisteren via het YouTube-kanaal van Cees Roos. De band speelde de nummers live tijdens de special. Vrij uniek voor een Toppop-productie.
De beelden zijn gewist, maar het script is nog wel bewaard gebleven en hebben we hieronder uitgeschreven. Zo kunnen we er toch een beetje een beeld bij krijgen.
Script live-special door Rien van Wijk
— BEGIN —
Take 1
De groep staat in een zwarte omgeving op de vloer en de achtergrond. De groep speelt live, alle kamera’s hebben starfilters op. Deze take wordt gebruikt als de ‘grondtake’ zowel voor het beeld maar vooral voor het geluid.
De rest van de opnames zijn n.l. playback vanaf deze geluidstrack. De bedoeling van de andere takes zijn deze naderhand in te zetten voor bepaalde opnames van deze take.
Licht
Het licht gaat geheel mee met de tekst en geluid wat betreft wisselingen van atmosfeer.
Geluid
Indien mogelijk wordt de tweede stem nog opgenomen over de eerste stemmen heen in een aparte geluidsopname met behulp van de eerste volledige take, waarvan het geluid dan weergegeven wordt.
Theme of the Marching Children
C1 close-up handen op orgel (mellotron) - Licht: groep in wit tegenlicht, wit licht op handen van de organist.
Uitrijden tot totaal groep als violen beginnen. Licht: groen en rood licht op handen.
Opening of the Seal
C1 totaal - bij slagwerk. Licht: wit voorlicht op de groep
C2 close orgel
C3 close slagwerk
C4 standby slagwerk. Na laatste klappen. Licht: voorlicht verandert in kleur
C1 totaal
C2 close orgel
C3 standby orgel, bij accentjes. Licht: 5 spots aan en uit laten gaan
C1 totaal
C4 standby
Childhood
C3
C4 slagwerk, Licht: grondspots
C1 totaal, eerste 4 klappen. Licht: Slagwerk vol aan
C2 orgel
C4 close slagwerk, laatste 2 klappen. Scherp op slagwerk bij de laatste klap scherpte verleggen op zangeres. Rijden van rechts naar voren, zangeres in het midden. Tijdens: Watching Through the Broken Seal. I Saw the Tree of Live, Forever. Licht: zangeres heeft een felle spot achter haar aan die gedurende het verleggen van de scherpte uit gaat.
X-fade
C3 slagwerk. Licht: licht opflitsen
X-fade
C4 zangeres. Bij ‘All the Brances Fully Green, etc’
C3 slagwerk close
C1 slagwerk totaal. Slagwerk 10”. Licht: grondspots wit oplichten.
C2 ruimte uitsnede zangeres, maakt rijder van link naar voren. Bij ‘You’r Ignoring Me etc.’
C3 slagwerk
C1 close orgel
C2 vette close zangeres. Bij ‘Watching Through the Broken Seal etc.’
C3 slagwerk
C4 standby
C1 orgel
C2 a.v. Bij ‘At the Church nearby etc.’
C3 slagwerk
C4 gitaar
C1 orgel
C2 Bij ‘You’re Ignoring Where the Hell etc’
C1 naar totaal. Bij ‘For the World is Going into’
C3 slagwerk
C4 getrokken shot via sologitaar naar zangeres en organist. Uitzoomen van gitarist. Licht: Licht de gehele groep in diverse kleuren licht. Bij ‘Why Can’t We Go etc’
X-fade
C2 getrokken shot gehele groep via de organist. Bij ‘Flanked By reflections of Time’
C1 close zangeres uitzoom tot totaal groep. Bij ‘Go and Experience etc’
C2 orgel
C4 standby
C3 slagwerk
C1 totaal groep
Affliction
C1 rijer naar orgel hoog camerastandpunt. Licht: groep 1 kleur licht, orgel wit erbij
C4 (sterretje) close zangeres. Bij ‘Children’s Eyes etc’ Licht: Wit licht uit op orgel
C1 synthesizer
C3 slagwerk
C2 standby
C4 a.v. Bij ‘Into the Underworld etc.’
Alle camera’s standby. Instrumentaal 20”. Licht: licht upfade naar oranje voor gehele groep.
Damnation
C3 slagwerk
C1 uitrijden van close orgel tot totaal groep. Bij slagwerk. Licht: alleen wit tegenlicht
C3 slagwerk
C4 gitaar
C2 orgel
C1 totaal groep. Verandering in ritme. Licht: crossfade oranje/groen licht
C1 totaal
C2 orgel
C3 slagwerk
C4 standby
C1 orgel en dan weer totaal. Bij “A Long Procession’. Licht: witte volgspot erbij op zangeres
C4 ruim shot zangeres. Bij ‘Cross the Waters of Death etc’
C1 totaal. Licht: Uitfade volgspot
C2 orgel
C3 slagwerk
C4 gitaar
C1 totaal. Licht: Kleur licht wegfaden, alleen wit tegenlicht overhouden.
C1 groot totaal, rijdt in tot hoog shot. Solo accoustische gitaar 1.50 “. Licht: Wit tegenlicht uitfaden. Volgspot op gitarist opfaden de rest van het licht dus uit.
C4 laag shot via gitaar, gezicht gitarist.
C3
C2 standby. Gitarist en organist zingen. Licht: ook witte spot aan op organist.
C1 getrokken shot via gitarist. Bij ‘When Will Be the Crack etc’
C4 gitaar
C1 orgel
C2 getrokken shot via organist naar gitarist. Bij ‘Is It Tomorrow etc.’
C4 gitaar
C2 orgel
C1 totaal. Slagwerk. Licht: witte spot op slagwerk, bijfaden.
The March
C1 totaal. Licht: Kleurspots op de groep, wit tegenlicht erbij.
C2 orgel
C3 close. Slagwerk
C4 ruim. Slagwerk
Licht: aan het eind wordt de volgspot op de drum kleiner. Kleurlicht weg, wit tegenlicht over.
Thema nogmaals door gehele groep.
C1 totaal en close bas. Licht: al het licht bij het begin in een klap aan.
C3 slagwerk
C4 sologitaar
C2 orgel
Tweede gedeelte
1e take. Alleen geluidsopname 2e stem inzingen.
Bij de volgende takes wordt steeds een gedeelte van de 1e opname weergegeven. Geluid nu playback.
C1/C2/C3/C4 Structuurkaarten zo close mogelijk.
Licht: Begin ampex wordt weergegeven. Handen in wit licht op de toetsen, worden grafisch getrokken dwz zw/w. In het wit C1 en C2 invullen. In het zwart C3 en C4
X-fade
Na 1’ inzoom 4 camera’s. Licht: als licht inkomt orgineel ampex terug sec.
Nieuwe weergave van het eerste stuk ‘Titels
C1 Song of the Marching Children
C2 Uitgevoerd door Earth and Fire
C3 Jerney Kaagman zang, Ton van der Kleij drums, Hans Ziech basgitaar, Gerard Koerts toetsen, Chris Koerts gitaar
C4 Geschreven door…
C1 Grafiek
C2 Dekorontwerp
C3 Regie-assistente
C5 AVRO
The March 1’ voor het eind terugnemen.
C1/C2/C3/C4 uitgezoomd op structuurkaarten. Licht C1 en C2 invullen in wit, C3 en C4 invullen in zwart
Langzaam inzoom op kaarten
3e take
Groep op zwarte doeken voor blauwe achtergrond. In het blauw is zwart via de chromakey ingevuld. Licht: Groep in silhouet. Organist uitgelicht met groen en rood.
C1 totaal
C2/C3 orgel, ruim shot. Licht: blauwe achtergrond
C4 scherm met vloeistof projecties
C1 totaal. Licht in het blauw zwart ingevuld
C3 en C2 standby
Na ongeveer 27”
X-fade
C4. Licht: in blauw invullen
B. Opening of the Seal
C1 totaal
C3 scherm waarop spots snel aan en uitgaan. Licht: in blauw invullen ipv C4
X-fade
C4 Bij langzame gedeelte
4e take
Deze opname terugnemen vlak voor Opening of the seal.
C4 Zegel voor blauw wandje. Licht: zegel smelt waardoor blauw zichtbaar. In blauw ampex invullen, totdat zegel weg is.
5e take - Childhood - zangeres op lopende band
C4 op sterretje, zangeres van onderen aanschieten. Met blauwe achtergrond. Licht: in het blauw overige camera’s invullen.
C1, C2 en C3 x-fades in blauw
C2 vloeistofprojectie Bij: ‘Watching Through etc’
C3 close boompje Bij: ‘I Saw the Tree etc’
C1 close slagwerk
C3 close boompje Bij: ‘All the Branches etc’
C2 grafische levensvormen Bij: ‘Bearing Human etc’
C2 en C3 Bij: ‘You’re Ignoring Me etc’
C1 sec
STOP
Take 6 - Affliction - alleen zang
C4 zangeres op rolband Bij: ‘Children’s Eyes etc’
in het blauw filmpje kinderogen
C3 en C2 kaarten grafiek Bij: ‘Predestinated for etc’
C1 geschminkte koppen voor zwarte achtergrond of vogelkoppen Bij: ‘Into to the Underworld etc’
STOP
Take 7 - tweede deel Childhood
Licht: groep in grote set. Alle figuranten in stukken blauwgekleed in de blauwe scene.
C1 totaal van de groep met zangeres op de voorgrond
C2 ruim slagwerk
C4 orgel
C3 totaal figuranten. Figurant met wit boord en bijbel op voorgrond. Figuranten lopen vanuit de camera weg door elkaar in blauw C1 invullen.
Deze take in decoder terugnemen.
Take 8
In het groen van de vorige taken worden nu andere camera’s ingevuld.
Alle camera’s X-faden
C2 kaart grafiek luchten Bij: ‘Watching Through the etc’
C3 heilige beelden Bij: ‘At the Church etc’
Alles samen met C2 Bij: ‘God Bless You etc’
Gitarist en organist zingen mee
C1 boompje voor windmachine Bij: ‘Why Can’t we Go etc’
C3 close koppen Bij: ‘Over the Untouched Road’
kinderen (figuranten)
C4 delen van uurwerken (gratisch) Bij: ‘Flanked by Reflections etc’
C3 delen uurwerken (grafisch) Bij: ‘Go and Experience etc’
C1 kaarten grafiek of vloeistofprojectie Bij: ‘Post of your Life Time’
Take 9 - Affliction - begin orgel en synthesizer
Groep op hoogste blauwe prak in blauwe scene in blauwe pakken. Voor de prak een bloemenprakje.
C1 begint laag op bloemen, komt omhoog maar houdt de bloemen o.i.b. Als de groep in beeld is scherpte verleggen naar groep. Licht: in het blauw wordt de trap ingevuld. Op de trap lopen de figuranten op en sommige af. Degene die naar beneden lopen zijn geschminkt.
Tot aan zang - dan stoppen
Ampex terug
In blauw invullen C3 en C4 als oneindig bloemenveld
C3/C4 bloemen.
Take 10 - 2e gedeelte Purfication
Zang gitarist en organist.
Groep zit met gitarist en organist op de voorgrond met blauwe kleren in groene scene. Midden in beeld.
C2 trap waarop mensen op en af lopen in blauwe scene. Naast trap een gekarteld schot waarachter mensen verdwijnen Bij: ‘When Will be the Crack etc’
Deze take terugnemen en invullen in blauw.
C3 en C4 grafische kaarten, donkere en lichte kleuren.
Via de middenwipe links en rechts.
C2 grafkrans in blauw bijfaden Bij: ‘A Laurel Wreath etc’
C3
C4 akker grafiek invullen in blauw en langzaam faden naar sec.
Take 11 - laatste deel Affliction - instrumentaal
Idem als take 9 alleen nu in blauw koppen en handen op de voorgrond.
C1 over bloemen naar groep. Licht: bloemen hard belicht
C3 en C4 bloemen die ingevuld worden in blauw, maar langzaam de kleur weghalen
X-fade
C2 kaarten akker, grafiek
Take 12 - Damnation eerste deel
Alleen orgel. Organist in blauw.
C1 organist solo
In blauw invullen
C2 geschminkte figuranten te midden van koppen
C3 delen lichamen
C4 geraamte
STOP
Take 13 - Damnation - geheel instrumentaal
4 leden van de groep op draaischrijf met tussen hen in paarden met een hoorn in blauwe set.
Leden groep niet in blauw.
C1 Zodanig shot dat steeds een lid van de groep en een paard om en om in beeld komen.
In blauw invullen
C2 en C3 danseressen voor blauwe achtergrond
C4 Dode bomen
Take terugnemen in blauw, achtergrond kaarten grafiek donkere beelden invullen.
Take 14 - Zang Jerney - Damnation
Zangeres loopt in blauwe scene tussen allerlei koppen, geraamte en gedeeltes mensen op blauwe pied de stalles. Achter en voor haar lopen danseressen met vogelkoppen of geschminkt.
C2 Rijer met zangeres mee
C1 getrokken, koppen op voorgrond. Zangeres looopt naar camera toe.
C3
C4 Delen koppen tegen zwarte achtergrond en geschminkte figuranten
Licht: invullen in blauw C1 en C2
C2 en C3 A Long Procession
C4 ipv C3 Hearing the Black Knights Thoughts
C3 ipv C3 I Have Been Watching You
C3 ipv C4 Your Conduct in Life was in Vain
C1 ipv C2 Cross the Waters of Death
C4 ipv C3 With the Silent Borders
C2 ipv C1 Then You’ll see
Filmpje graven ‘Then You’ll See’
Filmpje modderbellen
Filmpje graven grafisch getrokken met C3 in het blauw C2
Take 15 - Laatste instrumentaal purification
De groep zit in groene set. Met op de voorgrond slagwerk en orgel. De groep heeft blauwe kleding aan.
C1 totaal groep
C2 ruim orgel
C3 ruim slagwerk
In het groen wordt ingevuld.
C4 grafisch getrokken bloemen.
Deze take wordt teruggenomen. In het blauw invullen.
C3 en C4 bloemen grafisch.
Take 16 - Purification - eerste gedeelte alleen gitaar
De gitarist zit in de groene set met blauw pak aan op een blauw krukje.
C1 Rijer om gitarist heen
Hoog en laag
In het groen invullen
C4 vloeistofprojecties
C2
C3 grafiek
Ampex terugnemen en in blauw invullen met dezelfde bronnen.
Take 17 - The March
De groep staat geheel in het blauw gekleed, behalve zangeres en slagwerker in groene scene.
C1 totaal met op voorgrond slagwerkers als geluid afneemt uitzoom tot totaal
in groen invullen
C2 bloemen, hard getrokken
C3 kaarten akkers en kale boom
C4 groene bomen.
Ampex terugnemen. Take 17a
In blauw van de leden van de groep vloeistofprojecties invullen.
Take 18
Danseressen in blauwe pakken in groene set, met armen omhoog alsof ze duiken. In groen take 17a invullen
C1 groot totaal met danseressen verspreidt onder in beeld. Zo pannen dat ze boven uit het beeld verdwijnen en andere er onderin bijkomen.
Deze ampex in blauw invullen met take 17a, die een paar beelden later moet starten dan bij de vorige opname. Effect een doorzichtig geheel van mensen die door het beeld naar boven stijgen.
— EIND —
Een jaar later herhaalde Rien van Wijk dit huzarenstukje met een tv-special voor het album Atlantis. Bij deze special werd er – helemaal volgens de Toppop-traditie – niet live gespeeld, maar gewoon strak meegeplaybackt op band. De Atlantis-special werd uitgezonden op 4 juni 1973.
Bronnen: 50 jaar Toppop, Tom Steenbergen, Earth and Fire fanclubblad Popinvitation van Henk de Jong, Delpher.nl, archieven bandleden en de besloten facebookgroep Earth and Fire.
Nagalm
The March vs Mars
Het ritme van The March, het laatste deel van de suite Song of the Marching Children, blijft fascineren. Hoe uniek is dat ritme in 5/4 maatsoort eigenlijk? In een recensie op Progwereld wordt de vergelijking gemaakt met het nummer Mars (The Bringer of War) uit 1969 van King Crimson waarmee die band een progrockversie maakten van het gelijknamige nummer van de klassieke componist Gustav Holst.
Holst componeerde de suite Planets, waar het nummer Mars een onderdeel van is, in de jaren 1914-1917 tegen de achtergrond van de Eerste Wereldoorlog. Sindsdien is het bijzondere ritme in het nummer uitgegroeid tot het archetypische oorlogsritme in westerse muziek. In de film Gladiator (2000) gebruikte Hans Zimmer in zijn score op meerdere momenten volgens kenners ritmes en klankkleuren die sterk lijken op Mars (The Bringer of War). De gelijkenis was zo groot dat de rechthebbenden op Holsts muziek de componist destijds hebben aangeklaagd.
Een interessante vergelijking. De invloed van klassieke muziek is onmiskenbaar in de muziek van Earth and Fire, maar het onheilspellende, repetitieve ritme van Holst’s Mars diende niet als inspiratiebron. Chris liet een aantal jaren voor zijn overlijden via Marjorie in de besloten facebookgroep weten de componist Holst niet te kennen. En King Crimson dan? De bandleden zagen King Crimson in Engeland live spelen toen ze zich gingen oriënteren op de Mellotron, en in de Earth and Fire biografie noemt Ton Moonchild van het debuutalbum In the Court of the Crimson King van King Crimson als grote voorbeeld van de band in het algemeen. Het zou kunnen dat het ritme in het nummer van King Crimson onbewust in de muziek van Earth and Fire is geslopen. Het album In the Court of the Crimson King wordt overigens hedentendage gezien als hét beginpunt van wat we daarna als progrock zijn gaan beschouwen.
Maar wat ook zou kunnen is dat het ritmisch fundament in The March vooral uit de fanfare-achtergrond van Ton komt. Wat hij als jongen bij de fanfare leerde, hoor je terug in de strakke, stuwende cadans van The March. Het ritme is de basis van het nummer en de melodie wordt er als een tapijtje omheen gedrapeerd. Het resultaat: een mars die tegelijkertijd marcherend, hypnotiserend en muzikaal rijk klinkt en geen kopie is van Gustav Holst of King Crimson, maar een vertaling van klassieke fanfarediscipline naar progrock.
Bronnen: Interview Ton van der Kleij door Harry Knipschild, biografie Earth and Fire, archieven bandleden en de besloten facebookgroep Earth and Fire.
In het nieuws
Debuut Jerney bij De 2 Gemeenten
Bestaat er beeldmateriaal over het allereerste optreden van Jerney bij Earth and Fire in De 2 Gemeenten in Irnsum? Met die vraag stapten we naar de locatie zelf, die nog altijd actief is en nog steeds bands op het podium ontvangt.
Jantine van De 2 Gemeenten was direct nieuwsgierig en besloot het groter aan te pakken. Ze zette een oproep op social media en belandde zelfs in een uitzending van Radio Fryslân, waar ze de oproep over Jerney’s debuut enthousiast onder de aandacht bracht.
Er kwamen aan paar leuke reacties binnen. Fans van de Earring wisten zich het onbekende bandje in het voorprogramma nog te herinneren. En hoewel er nog geen foto’s zijn opgedoken konden we uit de reacties halen dat Jerney die avond een zwarte broek met wijde pijpen en een witte coltrui droeg. Een Earring fan plaatste ook een foto van het entreekaartje. De entree was destijds 4 gulden.
Affiche uit het archief
Sarasani
Beatschuur Sarasani op het Nederlandse eiland Texel was actief van 1966 tot en met 1976. In die jaren kwamen er meer dan tweehonderdduizend Sarasani-bezoekers naar het eiland. Mede dankzij de betrokkenheid van Radio Veronica groeide Sarasani uit tot het mekka van de Nederbeat.
In de zomer van 1972 trad Earth and Fire meerdere keren op in Sarasani.
Bedankt voor het lezen van Earth and Fire Echo’s. Abonneer je gratis voor volgende edities.
It's interesting how you spotlight Van Wijk's visionary role in Dutch pop culture. Such foundational shows really did shape a generation. The old coupon voting feels almost quaint compared to today's algorithms, but clearly very effective! What a piece of televison history.